Yan' Dargent - 2 (1824-1899)

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• Le 3 juillet a été célèbré en l'église Saint Thomas d'Aquin le mariage de Mlle Eugénie Mathieu avec M. Yan' Dargent, le peintre et dessinateur bien connu. (source Le Ménestrel, journal de musique, du 7/7/1867)
• Mercredi, 3 juillet, a été célébrée, en l'église Saint-Thomas-d'Aquin, le mariage de M. Yan' Dargent, artiste-peintre distingué, et de Mlle Eugénie Mathieu, pianiste compositeur. La messe en musique, qui a été exécutée à cette occasion est de Mme Yan' Dargent, et l'on s'accorde à dire qu'elle a vivement impressionné l'auditoire. (source La Semaine musicale du 11/7/1867)
  
  

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• Les lectrices des Leçons de piano m'ont parfois demandé des conseils pour la musique de chant ; je suis forcée de me récuser sur ce point, et d'arguer de mon incompétence ; mais je puis du moins leur indiquer quelques morceaux de chant, absolument différents des douloureuses banalités que l'on fait entendre trop souvent.
  Voici d'abord, pour mezzo-soprano, l'Adieu à la mer, paroles de Lamartine, musique de J. Rosenhain ; cette belle, large et dramatique mélodie existe aussi pour ténor et pour baryton ; deux recueils de mélodies allemandes (oeuvre 4), et six romances (oeuvre 10), deux mélodies (oeuvre 59) ; - six mélodies (Echos des campagnes), à deux voix (soprano et baryton), paroles d'Emile Deschamps, - et enfin les onze recueils de mélodies du même auteur, J. Rosenhain.
  J'indiquerai aussi de jolies romances de Mme Yan d'Argent : la Lettre de Paul à Virginie, Violette abandonnée, paroles de M. Edouard Laboulaye), facile à chanter, charmante à entendre ; Violette abandonnée est presque une scène dramatique, mais d'un sentiment doux, pur et élevé.
  Emmeline Raymond (source La Mode illustrée, 1868)
  

  Le Ménestrel du 28/2/1869
   

• Chronique du mois. ... Et à propos de musique, c'est une bien jolie chose que d'entendre dans un atelier dont l'élévation et les parois sonores révèlent tant d'effets perdus dans les salons parisiens, exigus et si chargés de tentures. C'est dans l'atelier de M. Yan' Dargent que l'on exécutait récemment un charmant trio pour voix de baryton, piano et violon, composé par Mme Yan' Dargent, naguère Mlle Eugénie Mathieu, qui, malgré sa jeunesse, a déjà obtenu tant de succès comme pianiste, et les succès plus rares encore qui sont réservés aux compositeurs. Les paroles de ce trio (l'Amour dans la mansarde) sont de Mme Penquer, et la pensée musicale est l'interprète fidèle, ingénieuse, tendre et élevée, de la pensée poétique. Ce trio est un morceau que l'on entendra partout avec plaisir, et que l'on redemandera quand on l'aura entendu.
  Recommandons aussi très particulièrement, une transcription de Mme Yan Dargent : c'est l'adagio de la 7è sonate pour piano et violon réduit pour piano seul, et si heureusement réduit que les deux instruments dialoguent sous les doigts du pianiste seul, tout comme s'il était assisté du violoniste. C'est une heureuse idée de Mme Yan Dargent, et il serait à souhaiter qu'on l'appliquât aux plus belles oeuvres écrites pour piano et violon ; on pourrait ainsi les connaître intimement, car, si l'on n'a pas toujours près de soi un violoniste de bonne volonté, on a toujours un piano sous les doigts. Ces morceaux sont édités chez M. Maho, rue du Faubourg-Saint-Honoré, 25.
  E. R. (source La Mode Illustrée 31/1/1869)
• Musique nouvelle. ... ... En fait de musique de chant, je recommanderai les compositions de Mme Yan' Dargent, qui occupent une place si justement estimée ; un
  O salutaris pour mezzo soprano, pouvant être chanté par toutes les voix ; l'accompagnement en est facile, le morceau plein d'onction et de charme.
  La Jeunesse, très jolie romance (paroles de Mme Elie de Beaumont), ayant le rare mérite de pouvoir être chantée par une jeune fille ; l'inspiration en est gracieuse et l'exécution facile.
  Violette abandonnée, romance déjà recommandée à nos lectrices, et qui est parvenue à sa seconde édition.
  Enfin Mme Yan' Dargent, qui a composé les trois morceaux précédents, a écrit aussi (et entre autres) pour piano seul un caprice, la Vieillerie ; cela est simple, naïf d'apparence très finement composé.
  Emmeline Raymond. (source La Mode Illustrée 20/6/1869)

X

• C'est ordinairement après Pâques que les concerts attirent la foule. Signalons parmi ceux de la saison deux matinées musicales dans lesquelles Mlle Eugénie Mathieu, jeune pianiste d'un talent de premier ordre, s'est fait entendre avec le concours d'artistes justement aimés du public parmi lesquels il suffira de nommer, pour la partie instrumentale, MM. Marx, premier violoncelle de l'Opéra, MM. Garcin et Ferrand, violons distingués, et, pour la partie vocale, MM. Jules Lefort et Archambaux. La réputation de M. Lefort est faite ; tout le monde aime sa voix si sympathique et admire sa méthode si savante. A cette matinée, comme partout, il a ontenu un succès bien mérité. M. Archambaux a été fort appplaudi dans le boléro de la Mule de Pedro.
  Elève de Prudent et de Marmontel, Mlle Eugénie Mathieu réunit la vigueur à la légèreté, la fermeté magistrale au sentiment et à l'espression. Quand elle joue, ce n'est plus seulement un instrument qu'on entend, c'est une voix qui vous parle. Elle a attaqué avec le même bonheur la musique de Mozart, de Haydn, de Beethowen, celle de Rossini, de Bellini et de Meyerbeer. Les juges les plus compétents exprimaient, après ces deux auditions, l'avis que Mlle Mathieu prenait rang parmi les pianistes les plus remarquables de Paris par l'intelligence musicale, la sureté de la méthode et la merveilleuse souplesse du doigté.
  (source La Semaine des Familles du 13/5/1865)
• Laissez-moi vous parler d'une poésie ravissante de M. Alfred Nettement, poésie pour laquelle une jeune et charmante artiste, mademoiselle Eugénie Mathieu, a fait une délicieuse musique. Mademoiselle Eugénie Mathieu est née artiste, et comment eût-il pu en être autrement ? son père est un peintre de talent et sa mère grave et fait le pastel d'une façon merveilleuse. Mais Eugénie a rejeté les pinceaux et le burin pour se donner à la musique ; et comme ses parents, quoique bien jeune encore, elle s'y est fait déjà une place à part. Ainsi Jules Lefort chante partout et avec un véritable succès ses mélodieuses compositions. Il faut dire aussi qu'elle sait choisir ses paroles, ce qui n'est pas un petit talent.
  Pour preuve Les larmes d'un ange, cette légende qu'Alfred Nettement, dont la plume ne laisse jamais tomber que des perles, a écrite pour elle.
  Un enfant se mourait et près de lui venait de descendre l'ange chargé par Dieu de recueillir les âmes de ses élus pour les porter au pied de son trône éternel. La mère du pauvre enfant, éperdue et désespérée, priait et pleurait en couvrant de baisers les petites mains déjà glacées de son fils... Il ne veut pas quitter sa mère et la laisser seule. ... L'ange s'attendrit et une larme, tombant des ses yeux sur le front de l'enfant, le fait renaître comme la rosée tombant sur une fleur, et il s'envole vers le ciel en disant : " Ami, Dieu le permet, reste donc sur la terre : C'est aimer Dieu, qu'aimer sa mère."
  Comtesse de Bassanville. (Le Moniteur de la Mode de décembre 1865).
• Une jeune pianiste-compositeur de talent, Mlle Eugénie Mathieu, s'est également produite dans les salons du Louvre. Quelques jours après, cette jeune artiste se faisait applaudir chez Mard, chez Mme Elie de Beaumont, où elle recevait les félicitations de Liszt. Dans cette même soirée, le baryton Archaimbaud a interprété, avec tout son talent habituel, deux production de Mlle Mathieu, les Larmes d'un ange et la chanson du Chevalier
  (source Le Menestrel du 25/3/1866)
• ... Mlle Mathieu, pianiste sérieuse, a exécuté plusieurs morceaux très applaudis ... (source La Semaine musicale du 26/4/1866)
• Mme Marie Godin, une nouvelle cantatrice à la voix vibrante, s'est fait applaudir ... à la grande séance des Crèches, présidée par Mgr l'archevêque de Paris. ... A cette même séance, brillait Mlle Eugénie Mathieu, la jeune pianiste complimentée par M. l'abbé Listz, et dont MM. Jules Lefort et Archaimbaud ont adopté les mélodies....
  (source Le Menestrel du 29/4/1866 p. 175)
• Une excellente pianiste de l'école Marmontel, qui ambitionne les palmes du compositeur, Mle Eugénie Mathieu, s'est fait entendre, chez elle, dans une matinée où plusieurs de ses compositions ont remporté les honneurs du programme. MM. Jules Lefort et Archaimbaud se font les interprètes des mélodies de Mlle Mathieu. On a surtout applaudi les Larmes d'un Ange, poétiques paroles de M. Alfred Nettement, l'auteur du Berceau. (source Le Menestrel p. 191)
• Les salons parisiens ont entendu beaucoup de musique depuis un mois. On a fort remarqué le talent de Mlle Eugénie Mathieu qui a obtenu de grands succès chez M. le comte de Nieuwerkerke, chez Mme Elie de Beaumont, partout enfin où elle a fait entendre son talent grave, pur et brillant ; elle appartient à cette brillante école qui a produit M. Ritter, et s'est placée tout de suite au premier rang des meilleurs professeurs de piano.
  (La Mode Illustrée 1866)
• Nos lectrices ont reçu dans le dernier numéro une romance, composée par Mlle Eugénie Mathieu, qui a obtenu à Paris une triple réputation comme pianiste, professeur habile, et compositeur ; elle a su se faire une place à part, dans la foule considérable des artistes renommés, et, dès son début, elle a recueilli ces approbations qui ne se prodiguent pas, et que l'on ne saurait obtenir sans les avoir méritées ; c'est à tous ces titres que, nous faisant l'écho de la grande ville, nous signalons ce jeune talent, né d'hier, et attirant déjà l'attention. - Emmeline Raymond (La Mode Illustrée, mars avril 1866).
• Il est une heure où les talents qui existent depuis quelque temps déjà pour les connaisseurs privilégiés font tout à coup leur avénement pour le public : c'est ce qui est arrivé cette année à Mlle Eugénie Mathieu, jeune et remarquable pianiste, au rare talent de laquelle nous avons plusieurs fois rendu justice dans ces colonnes. Ces dernières semaines ont été pour elle une suite de triomphes. Elle a joué dans plusieurs concerts particuliers, devant la société la plus brillante de Paris et plus récemment dans les concerts pour les pauvres ou les crèches avec un éclatant succès. Que dirons-nous de plus ? Après avoir été appréciée et louée par Rossini, elle a exécuté les morceaux les plus difficiles de Listz devant Listz lui-même de manière à faire illusion à ses admirateurs. En fermant les yeux on croyait entendre le maître, et Listz, on le voyait à l'expression de sa physionomie qui traduit si éloquemment ses impressions, se reportait, en écoutant ce jeune et frais talent, à sa propre jeunesse et assistait par la pensée à ses premiers succès. Ce qu'il y a de remarquable, c'est que Mlle Eugénie Mathieu n'a pas imité Listz qu'elle n'a jamais entendu, elle l'a deviné. L'illustre maître a prodigué à la jeune artiste, à la fois pianiste et compositeur, les félicitations les plus chaleureuses et les applaudissements les plus sympathiques. Après avoir entendu un Salutaris Hostia qu'elle a composé, Listz qui a beaucoup goûté ce morceau a voulu sans toucher au chant mouvementé, l'accompagner par une légère addition et broder l'harmonie. C'est ainsi que, comme pianiste de premier ordre, compositeur déjà remarqué et professeur éminent par la sûreté de sa méthode et ce talent d'enseignement qui excelle à développer les dispositions, Mlle Mathieu marque sa place parmi les premiers artistes de notre temps. - Nathaniel (source La Semaine des Familles du 5/5/1866)

"L'église de Ploéven, près Plomodiern, possède des peintures très curieuses, datant de 1660, et sur lesquelles j'ai publié une notice dans le Bulletin de la Société, année 1866, p. 96. Le lambris de cette église menaçant ruine, et ayant absolument besoin d'être remplacé, le recteur consulta un peintre en renom pour savoir s'il devait conserver les panneaux peints de la voûte du choeur, malgré leur état de délabrement. Le peintre qui a un talent reconnu, mais qui n'est pas doublé d'un archéologue, prononça qu'on pouvait sans aucun scrupule sacrifier ces vieux bariolages.

" Le recteur qui a peut-être plus de sens artistique, en tout cas plus de respect pour les créations que nous ont léguées nos ancêtres, hésita à commettre cette barbarie. Avec l'aide d'un simple menuisier de campagne, adroit et intelligent, il numérota et enleva soigneusement toutes les planches du lambris du choeur, constata si elles étaient disjointes et peu solides, c'est qu'elles n'étaient pas clouées sur des supports assez fermes et assez rapprochés ; il doubla et tripla les faux-cintres, fit repointer là-dessus toutes les planches en bon ordre, les consolida au moyen de nervures légères formant encadrements, fit laver les peintures et passer là-dessus une légère couche de vernis.

" Elles reparurent avec un éclat tout nouveau, et là où le peintre n'avait vu que des ébauches indignes de rester au jour, nous admirons aujourd'hui huit panneaux de la Passion du sauveur, ayant un coloris très beau et un caractère absolument artistique, formant une page très intéressante de la peinture monumentale au XVIIè siècle.

" Ces tableaux, grâce à ce travail si simple, onr maintenant une durée assurée pour plus de 200 ans encore, et nos arrière-neveux leur trouveront peut-être plus de charme qu'aux productions du grand artiste qui avait prononcé leur arrêt de mort.

" Voilà pourquoi je sollicite les félicitations et remerciements de la Société archéologique du Finistère pour M. l'abbé Souêtre, recteur de Ploéven, en souhaitant qu'il ait partout des imitateurs. "

Des félicitations chaleureuses sont adressées à M. le recteur de Ploéven.

Creac'h-André 29 mai 92

Monsieur le Président,
C'est moi que vise l'article de M. Abgrall de la 4è livraison du bulletin de la Société archéologique de 1892. J'ai en effet été appelé à donner mon avis sur les peintures de Ploëven et j'étais assisté dans cette circonstance par trois prêtres qui pourraient affirmer que mon jugement n'a eu rien de cassant, j'ai même souvenir (et ces messieurs pourraient au besoin l'attester) que bien loin de conseiller leur destruction, j'ai dit qu'il était bon de les conserver pour ne pas risquer de froisser les sentiments des paroissiens qui ont souvent en grande vénération des images qui n'ont vraiment aucune parenté avec les choses d'art.

Je ne crois pas du reste m'être trompé en disant que ces peintures ne se recommandent par aucune qualité artistique et que leur restauration nécessiterait une grande dépense que leur valeur ne justifiait aucunement.

Je ne me suis jamais cru le droit d'être cassant dans mon jugement en art et je trouve les termes qu'on me prête dans le susdit article fort déplacés - au moins autant que de vouloir ranger ces peintures dans les beaux spécimens de l'art au XVIIè siècle.

Certes, de notre temps, le désarroi des opinions en art est bien grand, on n'en vit jamais de pareil, je crois, cependant je défie bien qu'on trouve un artiste, fut-il doublé d'un archéologue, pour oser déclarer ces peintures de Ploëven un des beaux spécimens de l'art au XVIIè siècle et, ma foi, j'ai été, on ne peut plus surpris de voir nos collègues (car je suis un collègue) approuver avec enthousiasme la teneur de cet article qui, à mon sens, n'est pas très convenable.

Je ne comprendrai jamais non plus que dans une société quelconque on se serve, entre collègues, des aménités de ce genre, aussi je donne, par la présente, ma démission de membre de la Société archéologique du Finistère.

Il me semble encore, Monsieur le Président, qu'il serait juste d'insérer ma lettre dans le prochain numéro du Bulletin, en réponse audit article ; le refuser sous le prétexte que je n'y suis pas nommé, ne serait pas, je crois, précisément loyal.

Veuillez agréer, je vous prie, Monsieur le Président, l'assurance de ma considération la plus distinguée.

Yan' Dargent.